Четыре столетия русского чая 

Стальное кружево Урала

Айвазовский

Качай культуру

В театр, на концерт и на выставку можно ходить бесплатно! Для этого гражданам от 14 до 22 лет необходимо оформить Пушкинскую карту.

Оформи пушкинскую карту для посещения учреждений культуры

Ящерка Злата

Культур

В этом году музей-заповедник “Аркаим” празднует юбилей. Мы
поговорили с директором учреждения Валерием Воликом об истории и перспективах
заповедника, а также о том, чем в этом году “Аркаим” будет удивлять
посетителей.

Валерий Волик с памятным
знаком Фонда Потанина у себя в кабинете. Фото автора
&nbsp;
– Итак, Валерий Владимирович, музею-заповеднику
"Аркаим" – тридцать лет.&nbsp; С
чего всё начиналось?
– Вы знаете, Аркаим на самом
деле открыли&nbsp; совершенно случайно. В 1987
году на территории Кизильского района должны были строить Большекараганское
водохранилище.&nbsp; Минводхоз уже ставит
плотину, привозит вагончики для рабочих, строители начинают работу. Приглашают
специалистов из Челябинского госуниверситета, чтобы они, как полагается,
провели археологическое обследование. В экспедиции тогда были
ребятишки-семиклассники. Они-то и обратили внимание на странные круги на полях,
рассказали взрослым. Ученые заинтересовались. Чтобы проверить возникшие
догадки, подняли в воздух кукурузник и, облетев территорию, увидели очертания
древнего поселения, известного сегодня как Аркаим. Археологи начали копать и
обнаружили остатки жизнедеятельности древних людей. Научные исследования
показали, что поселение принадлежало к эпохе бронзы, это четыре тысячи лет
назад. Понятно, что затапливать такую находку ни в коем случае нельзя.
Археологи, в первую очередь Геннадий Борисович Зданович, забили тревогу и
спасли Аркаим.

1995, Аркаим. Г.Б. Зданович
и Ф. Петров. Фото Н.С. Петрова
&nbsp;
– Откуда взялось название Аркаим?
– Обычно название даётся по
ближайшему географическому ориентиру – топониму или гидрониму. Аркаим получил
имя горы, которая располагается в шести километрах от поселения. 
&nbsp;
– Простите, что прервал. Давайте, вернёмся к истории. Что
было дальше?
– В первую очередь нужно было
сохранить новый объект культурного наследия. Земли, на которых обнаружили
поселение – 3,5 тысячи гектар, были переданы Ильменскому заповеднику. А
сохранять и параллельно изучать уникальный памятник доверили ЧелГУ и фонду «Аркаим»,
который был специально создан в 1991 году.
В результате, сотрудники
Минводхоза уехали, а в их вагончиках поселились археологи, и начались раскопки.
17 января 1994 года создаётся специализированный природно-ландшафтный
историко-археологический центр "Аркаим" – государственное учреждение, финансировавшееся из бюджета
области. Это стало отправной точкой для развития заповедника
"Аркаим".
&nbsp;
– Я так понимаю, Аркаим – не единственное, что у нас
найдено?
– Только на юге Челябинской
области найдено порядка 25-ти поселений. Почему, собственно, и появилось понятие «Страна
городов», объединившее археологические памятники Челябинской области,
относящиеся к эпохе бронзового века. У нас
тогда работала Ия Михайловна Батанина, инженер-геолог, специалист по
аэрофотодешифрированию. Ей выдавали снимки
территории Челябинской области, и по ним она определяла, где возможно есть
поселение или курган. После чего на территорию района приезжал экспедиционный
отряд, начинались исследования и потом раскопки.
&nbsp;

На раскопках. Фото из архива
музея-заповедника
&nbsp;
– А что самое ценное нашли на Аркаиме?
– Самое ценное на территории
региона – поселение Синташта, рядом с которым стоит большой Синташтинский
курган диаметром 160 метров. Во-первых, курган сам по себе масштабное
сооружение, а главное это самый богатый могильник. В нем были обнаружены тысячи
артефактов, которые послужили основой синташтинской археологической культуры.
&nbsp;
– Там проводились раскопки? Что там нашли?
– В семидесятые годы Владимир
Фёдорович Генинг вёл раскопки на большом Синташтинском кургане и были подняты
очень интересные предметы, которые сейчас хранятся в Москве. Золотые, бронзовые
изделия, оружие - это уникальная коллекция. Работа на курганах в районе реки
Синташта продолжились уже спустя время, в восьмидесятые. В одном из них как раз
нашли отпечаток колеса. Дерево сгнило, но глина идеально сохранила форму. Судя
по всему, колесница была в захоронении высокопоставленного усопшего.
&nbsp;
– Это ведь находка на уровне мирового открытия, не так ли?
– Естественно, колесницы были
известны еще в древнем Египте, Месопотамии, но оказалось, что&nbsp; именно южноуральская колесница появилась первой,
около 4000 лет назад, и послужила прародительницей колесниц, на которых ездили
египетские фараоны и римские императоры.
&nbsp;
– А поселения круглой формы, как на Аркаиме, это тоже
уникальная находка?
– В мире аналогичных поселений
нет. На территории Южного Урала, Казахстана и Башкирии найдено порядка двадцати
семи поселений такого типа.
&nbsp;

Валерий Волик демонстрирует
копии керамических сосудов из Аркаима. Фото автора
&nbsp;
– Их населяли металлурги?
– По большей части жители
Аркаима были знакомы с металлургией. Но не только, они хорошо делали и обжигали
глиняные сосуды и что интересно, украшали их богатым орнаментом. Европа не
может похвастаться такими примерами. Там если и находят керамику, то это простые
изделия из обожжённой глины, лишённые орнаментности. Когда в 2010 году мы
привезли свою коллекцию в Ниццу, все были удивлены красотой этих сосудов. Это
говорит о том, что синташтинская культура была более развитой, нежели культуры,
существовавшие на европейской территории.

Фото автора
&nbsp;
Сравните эти два сосуда: один
гладкий изнутри, а внутренняя поверхность второго несёт на себе отпечатки
текстиля. Это говорит о том, что жители Аркаима знали, как минимум, два разных
способа изготовления керамической посуды.
&nbsp;
– Сколько лет просуществовала синташтинская культура?
– Думаю, что до эпохи поздней
бронзы, более тысячи лет.
&nbsp;
– Хм... Это долго, особенно, если вспомнить, что
Русь-матушку крестили тысячу лет назад.
– Но ведь каменный век
существовал тысячелетиями! Рядом с Аркаимом найдены стоянки эпохи каменного
века, это 8-6 тысяч лет до н.э. Эпоха кочевников, железный век – тоже большие
временные эпохи.
&nbsp;

За спиной Г.Б.Здановича
видно аркаимское поселение в разрезе. Фото из архива музея-заповедника.
&nbsp;
– Вот сверху видно, что Аркаим похож на срез лимона. Каждая
ячейка – это дом?
– Совершенно верно. Площадь
каждого жилища составляет порядка 140 кв. метров. Каждое аркаимское жилище
имело колодец и печь. Там жили семьями, а поскольку в том обществе было развито
скотоводство, в холодное время в дома пускали ягнят и жеребят. 
&nbsp;
– Мы видим, как за эти годы изменялся информационный фон
вокруг Аркаима. Сначала туда приезжали орды безумных космоэнергетов и уфологов, потом вдруг стало как-то цивилизованно. Что из себя
представляет заповедник сейчас? Что там происходит?
– Я пришёл в заповедник
работать экономистом сразу после окончания института. На работу меня принимал
Геннадий Борисович Зданович. Как-то он сказал мне: "Валера, я хочу создать
музей разных эпох под открытым небом". И мне кажется, мы движемся в верном
направлении. Сейчас в заповеднике представлены музейные объекты от эпохи
каменного века до казачьей усадьбы, возникшей уже в Новое время. В степи в 2005
году построен большой двухэтажный музей, где располагается наша основная
выставка, и где мы принимаем экспозиции из других музеев. Там можно увидеть
жилище каменного века, музей Курган-Темир – захоронение вождя, которому порядка
тысячи лет, реконструкцию аркаимского дома. Также на территорию заповедника
перенесена восстановленная последняя ветряная мельница, сохранившаяся на Южном
Урале. Мы мечтаем запустить её, чтобы молоть муку, а в казачьей усадьбе печь
пирожки и угощать наших гостей во время экскурсий.
&nbsp;

2005 год. Геннадий Зданович
демонстрирует реконструкцию Аркаима президенту России Владимиру Путину и
губернатору Челябинской области Петру Сумину. Фото из архива музея-заповедника.
&nbsp;
– Чем порадуете посетителей в этом году?
– В этом году мы создадим ещё
один музейный объект – стойбище кочевников. Установим пять юрт, в главной можно
будет познакомиться с бытом кочевников, узнать, что они ели, как жили и так
далее. В других юртах можно будет полностью погрузиться в эпоху кочевников.
Жить как кочевники, питаться как кочевники, стрелять как кочевники. Поохотился
– поел, не поохотился – пошёл в магазин (смеётся). Там можно будет поучиться
ремёслам, которыми занимались люди в то время.
&nbsp;
– Эта экспозиция будет действовать только по выходным?
– Нет, она будет работать в
течение всего сезона, до конца сентября.
&nbsp;
– А когда в этом году состоится полюбившийся многим
фестиваль "Пламя Аркаима"?
– В этом году он состоится
20-го июля. Приедут реконструкторы из разных городов России, будут проводиться
мастер-классы, конкурс на лучший костюм, конкурс "воина-победителя",
а завершится мероприятие торжественным костром.
&nbsp;
– Будет ли продаваться какой-то прикольный мерч?
– Конечно, ведь нынешний
фестиваль будет посвящён 30-летию заповедника! Сейчас уже запустили и
опробовали первую линейку – кепки и футболки, но к фестивалю расширим
ассортимент. Все хотят привезти что-то на память, хотя бы камушек. Мы поможем
гостям сохранить память об Аркаиме, предложив им качественные изделия с нашей
символикой. Например, беспроводной пауэр-банк и ещё ряд вещей.
&nbsp;
– Кстати, что там у вас с жилой инфраструктурой? И что
планируется?
– Считаю, что у гостей должен
быть выбор. Можно остановиться в палатке или в историческом вагончике, в
котором жили первые археологи, проводившие раскопки Аркаима, чтобы проникнуться
атмосферой. Кроме того, у нас одноэтажные гостиницы мотельного типа, где есть
отдельные номера со всеми удобствами – туалет, душ, горячая вода. Есть
холодильники и микроволновки, но мы не стали устанавливать в номерах
телевизоры, поскольку на Аркаиме открываются такие виды на окружающий простор,
что телевизор ни к чему. Когда человек приезжает к нам, он сливается с
первобытной природой, отгораживается от городской суеты, от бешеного ритма
жизни.
&nbsp;
– У вас же там не просто так природа, там же изюминка на
изюминке, так?
– Конечно, у нас есть
реликтовые грачи. Эта популяция насчитывает сотни лет. Лебеди, которые
прилетают каждый год и выводят свое потомство на реке. Соколы-балобаны,
занесенные в Красную книгу.
&nbsp;
– А сколько гостей посещает Аркаим?
– За прошлый сезон музейные
объекты посетили порядка шестнадцати тысяч человек, по посещению с проживанием
мы зарегистрировали порядка шести тысяч.
&nbsp;
– Погодите, я вас сейчас как-то увёл в общие темы. Валерий
Владимирович, расскажите, пожалуйста, а что вообще будет в этом сезоне на
Аркаиме? Куда можно будет приехать?
– 1-го мая мы открыли выставку, посвящённую
30-летию нашего заповедника. Она посвящена эпохе Синташты. Мы связались с рядом
вузов, которые проводили раскопки на нашей территории, включая уфимские и
екатеринбургские, а также с нашим историческим музеем. Они предоставили нам
оригинальные предметы – в основном, сосуды и оружие – которые представлены в
рамках выставки "Древние индоиранцы на берегах Синташты".

Аркаим 1988 г, фото С. Арканова. 
&nbsp;
Выставка открыта в течение
всего сезона. По-прежнему пользуется спросом автомобильная экскурсия в
Синташту, это примерно семьдесят километров от Аркаима. Посетители узнают, в
каком погребении была найдена колесница, где было поселение древних металлургов
и так далее. Экскурсионный маршрут был разработан в прошлом году благодаря&nbsp; гранту президента России. Заодно навели в
Синташте порядок: провели рекультивацию, восстановили разрушенные курганы и
сейчас, совместно с институтом "Гражданпроект", делаем проект развития
поселения. Проделана большая работа, и туристы оценили ее: только&nbsp; за полтора месяца прошлого года Синташту
посетило порядка пятисот человек, это хороший показатель. Я не помню, чтобы
какой-то музей, кроме нас, делал на Урале автомобильные экскурсии.
&nbsp;
– Так, возвращаемся из Синташты, что далее?
– Восемнадцатого мая музей
присоединился к всероссийской акции "Ночь музеев", в рамках которой
прошли мастер-классы и концерты, квесты. С седьмого по девятое июня провели
областной фольклорно-этнографический фестиваль евразийских народов "Аркаим",
уже XVII по счёту. Его цель – показать и сохранить ценности традиционных
культур Южного Урала. В этом году гостями фестиваля стали около трех тысяч
туристов.
&nbsp;
&nbsp;
– Про "Пламя Аркаима" мы уже поговорили, а под
занавес лета вы что-то готовите?
– Конечно! В августе мы
предлагаем посетить Фестиваль традиционной кухни народов Южного Урала. Он
ежегодно проходит между мельницей и казачьей усадьбой. Последнее время, в
рамках этого мероприятия мы рассказываем о культуре южноуральских казаков, их
быте и традициях. Вспоминаем старинные рецепты, готовим и предлагаем нашим
гостям попробовать. Это традиционно довольно многолюдное мероприятие. Есть
очень интересные рецепты, которые может взять на вооружение любая домохозяйка.
Например, научиться, как сделать малосольные огурцы не за трое суток, а за два
часа. Или, удивительный рецепт, который пользуется огромной популярностью в
жаркое время года – суп из арбуза с солёными огурцами. Это необычное для нас
блюдо бытовало когда-то в казачьих семьях, его можно попробовать на фестивале.
Мы приглашаем специалистов, которые раскрывают всем желающим секреты старинной
кухни. Начиная с замеса теста и заканчивая традиционными начинками. Во дворе
казачьей усадьбы гости полностью погружаются в старинную эпоху.
&nbsp;
– А когда вы завершаете сезон? В сентябре?
– В ноябре. Второй раз будем
проводить «Ночь искусств»&nbsp; уже не на
Аркаиме, а в Челябинске, на территории старинного особняка, в котором
расположен челябинский офис. Это пространство наполним интересной музыкой,
ярмаркой, мастер-классами, подводя итоги нашего юбилейного года.
&nbsp;

– Я слышал, что вы выиграли грант Потанина, на что вы
потратите эти деньги?
– Мы будем обустраивать
ленд-парк. Ежегодно делаем из глины огромную скульптуру, обжиг которой длится
весь день до захода солнца. Это потрясающее зрелище. Когда наступает ночь, с
неё падает огнестойкий покров и она светится в темноте, раскалённая до такой
степени, что кажется прозрачной. Таких объектов выполнено уже несколько,&nbsp; хотим установить их в одном месте на радость
гостям заповедника.
 Фото предоставлены
пресс-службой музея-заповедника “Аркаим”.
&nbsp; 
&nbsp;

В этом году музей-заповедник “Аркаим” празднует юбилей. Мы поговорили с директором учреждения Валерием Воликом об истории и перспективах заповедника, а также о том, чем в этом году “Аркаим” будет удивлять посетителей. 

Аркаиму – тридцать лет

В марте 2024 года губернатор
Челябинской области Алексей Текслер подписал постановление о присвоении
почётного звания «Заслуженный артист Челябинской области». Мы начинаем серию
публикаций бесед с первыми обладателями нового отличия.
Заслуженный артист Челябинской
области Николай Архипов поступил в труппу Челябинского театра кукол им. В.В.
Вольховского молодым, двадцатишестилетним специалистом. Невозможно сосчитать сколько
сыграно ролей с 1985 года! Руками талантливого мастера сделаны декорации к
большинству спектаклей текущего репертуара. Но, как водится, в профессии Николай
Васильевич оказался почти случайно, благодаря необычайному стечению
обстоятельств.
- Друг пошел поступать в
театральный, и я с ним за компанию отправился, - смеется Николай Архипов. – А получилось,
что остался в театре на всю жизнь. До театрального я же успел начать трудовую
карьеру на заводе. Довольно успешно, кстати, даже не хотели отпускать оттуда.
Но театр меня очень привлекал. Для нас, ребят с рабочих окраин большого
промышленного города Свердловска, театр стал невероятным впечатлением, проводником
в совсем иную реальность. Благодарен судьбе, что удалось в корне изменить
тогдашнюю свою жизнь и оказаться на театральных подмостках. Если бы не театр,
неизвестно как бы всё сложилось. Вокруг были очень неутешительные примеры
сложных судеб одноклассников.

- Сразу решили, что ваш путь в театр
кукол?
- Тоже счастливый случай помог. С
нами учился Михаил Кривенко, он из Магнитогорска приехал, в театре
монтировщиком работал. Как увлекательно он нам рассказывал про Магнитогорский
театр кукол «Буратино»! А потом этот театр приехал к нам в Свердловск на
гастроли. Для меня их спектакли стали настоящим шоком. В то время настолько
сильного впечатления я не получал ни в одном другом театре. Во многом благодаря
этому потрясению, я до сих пор верен театру кукол.
- Вы в числе первых получили
звание «Заслуженный артист Челябинской области». Какие чувства испытали?
- Я ужасно горд, что мне дали
именно региональное звание. Мой труд оценили в родном краю, что может быть
почётнее? Те люди, которые меня знают, которые видели мою работу как артиста
театра, так высоко оценили меня, результаты моих усилий. Безумно приятно.

- Вы живете в Челябинске много
лет, скажите, какие-то изменения в культурном пространстве региона вы видите?
- Да, за последнее время
значительные изменения случились, всё очень наглядно, можно проследить
трансформации. Например, мы много гастролируем по всей Челябинской области.
Давняя традиция такая есть в нашем театре. Какие чудесные сейчас дома культуры
по всему региону! Очень хорошо помню, как было раньше: холодно, неустроенно.
Теперь – это настоящие дворцы. Людям приятно приходить на спектакли, артистам
комфортно работать в обновленных условиях. Оборудовали сценическое пространство
по высшему разряду во многих залах, свет новый установили. Всё это очень важно
и для артистов, и для публики. 
- Как вас встречают зрители?
- Надо сказать, очень
благожелательная публика собирается всегда. Чувствуется, что с большим
интересном наши спектакли воспринимают зрители, сочувствуют, переживают. Не все
могут поехать в столицу региона, сходить в театр. Считаю, что самая важная
миссия театра – быть ближе к зрителю. Надеюсь, что наши спектакли запали в душу
некоторым зрителям, а, может быть, и повлияли на судьбу. Как в свое время
повлиял на меня культпоход с классом в театр.

- Театр кукол, наверное, один из
самых важных театров в жизни человека?
- Возможно. Впервые маленькие
зрители приходят именно к нам, в кукольный театр. И во многом их дальнейшее
отношение к театру будет зависеть от первых впечатлений, от наших спектаклей.
Самое главное, чтобы они приходили. Чтобы состоялось живое общение, прямой
диалог со зрителем. Чтобы не подменялось всё это картинками из интернета. Наверное,
это самое важное в формировании культурного пространства юного человека.
- Язык кукольного театра – это
какой-то универсальный язык?
- Абсолютно универсальный. Весь
мир полон кукольного театра! Мне приходилось бывать с гастролями во многих
странах мира. Живой человек мало интересен там, а кукла интересна всем.

- У вас большой опыт, есть с чем
сравнить. 
- Поездил по миру и ещё больше
зауважал наш русский театр. Систему подготовки, школу, традиции. Нигде в мире
такого нет, у нас уникальный случай. Только у нас в России театры кукол так
активно работают для детей. И в этом году уже началась череда столетних юбилеев
кукольных театров в нашей стране. Поддержка со стороны государства, система
профессионального образования, помогают сохранять традиции и развиваться
дальше. 
- Вы работали со студентами в
нашем колледже. Чему учили?
- Больше десяти лет я преподавал
будущим артистам кукольного театра технику изготовления кукол. Знать механику
кукол, уметь самому создать персонажа, важно для артиста театра. И у меня все
студенты - и девочки, и мальчики - точили на токарном станке, строгали, паяли,
сверлили, клеили папье-маше. Делали разных кукол. Разнообразные студенческие
Петрушки до сих пор в театре хранятся, используем их иногда. А некоторые из
моих выпускников работают сейчас в нашем театре. Это очень вдохновляет.

- Говорят, вашими руками сделаны
декорации ко многим спектаклям.
- Раньше я всё время проводил в столярном
цехе театра. Очень это дело люблю. Сейчас, к сожалению, зрение уже подводит.
Например, «Кролика» (спектакль «Удивительное путешествие кролика Эдварда» -
прим. авт.) я всего сделал. И спектакль «Винни-Пух для всех, всех, всех!» тоже
я сделал. Около пятнадцати лет совмещал две ипостаси: работал и как артист и как
мастер делал декорации к спектаклям. Это так здорово! Сам сделал, сам играю.
Если что-то сломалось, тут же всё поправлял, проблем не было. Такое воодушевление
от работы получал!

- Министерство культуры в августе
отметит двадцатый день рождения. Что можно пожелать?
- Мне сложно желать что-то целому
министерству. Думаю, они сами лучше знают, что им нужно. Там же совсем другой
уровень, иные задачи, цели. Мы тут варимся в своем котле, другого не видим. Но
за театр наш отдельная огромная благодарность. Ремонт замечательный, появился
комфорт, удобство. Значительные технические обновления, шикарное зрительское
фойе. А как у нас малый зал преобразился! Всё трансформируется, всё работает!
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

В марте 2024 года губернатор Челябинской области Алексей Текслер подписал постановление о присвоении почётного звания «Заслуженный артист Челябинской области». Мы начинаем серию публикаций бесед с первыми обладателями нового отличия.

Кукольных дел мастер

Одной из жемчужин в короне культуры Южного
Урала является Уральский духовой оркестр, поражающий разнообразием творческих
программ. Сегодня мы говорим с его создателем, бессменным художественным
руководителем и главным дирижёром, заслуженным артистом Российской Федерации
Игорем Алексеевичем Ежовым.

Фото со страницы
Уральского духового оркестра ВКонтакте
&nbsp;
Игорь
Алексеевич, давайте начнем интервью с неожиданного вопроса? У меня была
сокурсница, парень которой играл на гобое и ограничивал количество поцелуев,
якобы из-за необходимости поддерживать в тонусе губы. Это правда или он легенду
придумал?
&nbsp;
– Про поцелуи я сомневаюсь, а вот
"переиграть" губы можно. Когда я служил в Москве, в оркестре на
военно-дирижёрском факультете, там был валторнист из Винницы. Он был прекрасный
музыкант, но занимался с утра до вечера и переиграл губы. В какой-то момент он
начинал играть и через пять минут чувствовал, будто у него на губах песок.
Потом он по полгода не играл, но бесполезно. Я слышал, что ксилофонисты и
пианисты могут переиграть руки.
&nbsp;
Духовые
– сложные инструменты?
&nbsp;
– Был такой случай. Я служил с одним
кларнетистом, отец которого играл на гобое в Большом театре. В "Лебедином
озере" Чайковского есть очень известное соло на гобое. Отец моего
сослуживца перед спектаклем съел в буфете булочку с маком, зернышко застряло у
него в зубах и в самый неподходящий момент вылетело. Отверстие у трости гобоя
очень маленькое и хватило макового зёрнышка, чтобы его перекрыть. Это было ЧП.
Хорошо, что сидящий рядом гобоист успел собрать свой инструмент и выручить
товарища, хоть и с запозданием. Может случиться что угодно: клапан отвалится,
отлетит подушечка, духовые – тонкие инструменты.
&nbsp;
На
гитаре можно репетировать, где угодно. Это достаточно тихий инструмент. А как
репетируют трубачи? Их соседи из дому не выгоняют?
&nbsp;
– Сейчас же есть сурдины, благодаря этому
приспособлению можно играть не так громко. У меня был сослуживец, вечерами ему
приходилось репетировать в каптёрке, где он вставлял раструб трубы в шинель,
чтобы не разбудить остальных. Сейчас трубачам проще.
&nbsp;

Игорь Алексеевич Ежов
&nbsp;
Как вы
из военного музыканта стали филармоническим?
&nbsp;
– В 2010 году автомобильное училище, где я
служил, сокращали. Я пришел в Министерство культуры и предложил создать духовой
оркестр в Челябинске. Алексея Валерьевича Бетехтина как раз назначили министром
культуры, он моё начинание поддержал, огромное ему спасибо. И директор
филармонии Алексей Николаевич Пелымский тоже оказал огромную поддержку. Без
них, конечно, ничего бы не получилось. Поэтому я позвал состав, который у меня
был в училище, и за эти годы собрался тот оркестр, который вы слышите сегодня.
Всякое начало трудно, но сейчас всё очень достойно. В 2026 году нам будет уже
15 лет.
&nbsp;

Фото: Людмила Ковалева
&nbsp;
Министр
в интервью рассказывал, что благодаря 90-м, на какое-то время&nbsp; почти исчезли целые музыкальные специальности
– те же молодые гобоисты или те, кто играет на фаготе. Каково положение сейчас?
&nbsp;
– Духовиков действительно очень мало, они все
работают где-то ещё. Причина в одном: талантливый ребенок заканчивает
музыкальную школу, ему бы дальше развиваться, а родители говорят
"нет". Нужно получить другую специальность. Хотя сейчас настало
время, когда музыканты получают достойные зарплаты.&nbsp; Я слышал, детскую филармонию будут расширять,
хорошо бы там создать ещё и детский духовой оркестр. Как подпитку для нас.
&nbsp;
Откуда
у вас такое разнообразие программ? Почему у вас там и "Звезда по имени
Солнце", и музыка к компьютерным играм, и чёрт с дьяволом мазурку танцуют.
Почему так? Сидели бы себе, играли "Прощание славянки". А вы?
&nbsp;
– Ну, были у меня музыканты, которые так же
говорили. Мне так жить неинтересно. А наша "Звезда по имени Солнце"
уже второй год каждый месяц собирает аншлаги. Каждый месяц у нас выходит новая
программа, я пока ещё ничего не повторил. Хотя, нет одну программу повторим с
Максимом Щербицким, "Песни Юрия Антонова". В позапрошлом году она
прошла блестяще. 
&nbsp;
А как
возникла идея отыграть духовым составом концерт рок-музыки?
&nbsp;
– Идею отыграть рок-концерт мне предложил
директор нашей филармонии Алексей Николаевич Пелымский. Он умница, я на него
молюсь просто. Такая светлая голова! Наши музыканты, конечно, сроду не думали,
что будут рок играть. Этот жанр казался несовместимым с духовым оркестром. Мы
собрали хорошую ритм-группу, на базе которой этот концерт стал возможен.
&nbsp;

Концерт “Звезда по имени
Солнце”
&nbsp;
У вас
есть творческая мечта, которую хотелось бы реализовать?
&nbsp;
– Я хотел увеличить численность оркестра, это
произошло. Было тридцать музыкантов, стало пятьдесят. Я давно мечтал о новых
костюмах и новых инструментах, например, чтобы вдобавок к нашим саксофонам
появился саксофон-баритон. Чтобы был два гобоя вместо одного, два фагота вместо
одного. Потому что когда всё это укомплектовано, оркестр звучит по-другому и я
могу предъявлять к нему уже другие требования. Оркестр развивается и достигает
совершенно иного уровня. Например, музыка к видеоиграм – очень красивая и очень
непростая. А мне, чем сложнее, тем интереснее.

Фото: Людмила Ковалева
&nbsp;
Возвращаясь
к кадрам. Вы берете студентов на стажировку?
&nbsp;
– Я не могу взять студента, который учит пьесу
по полгода. Мы с музыкантами положили ноты, проверили и всё, пошла работа.
Месяц прошёл – концерт готов. Это была моя мечта, она сбылась. Но нет предела
совершенству. Как говорил мой бывший начальник: "Остановился – упал".
Надо идти вперед. Как у Карла Маркса: "Только тот добивается успеха, кто
не боясь усталости, поднимается на самую вершину".
&nbsp;
Над чем
сейчас работает оркестр?
&nbsp;
– В октябре планируется программа
"Надежда, мой компас земной" по произведениям Александры Пахмутовой,
уже сейчас встречаюсь с певцами. Мы решаем, какую тональность подобрать, какие
песни? Какие инструментальные произведения нужно подобрать, чтобы разнообразить
программу? У Пахмутовой, например, есть красивый концертный марш.
&nbsp;
Откуда
у вас столько творческой энергии?
&nbsp;
– У меня недавно дети родились, причем,
"королевская пара", мальчик с девочкой. Мы не ожидали, а тут –
двойня. Так что мне их надо выучить и до женитьбы довести.
&nbsp;
Это
весь секрет?
&nbsp;
– Сама профессия заставляет быть энергичным.
Ты не можешь прийти в оркестр и встать в углу. Иногда приходится и покричать, и
ногами потопать, иногда по пульту ударить и всех взбодрить. Потому что
репетировать три часа подряд утомительно, особенно если музыкант с другой
репетиции к тебе пришел. Иногда нужно где-то пошутить, а иногда – и даже дать
лишний выходной. Постоянно в движении, постоянно нужно думать, что ты будешь
играть. Оркестр-то другой стал, совсем не тот, каким был сто лет назад. Вальсы,
танго и фокстроты в парках? Да, мы это играем. Но в филармонии я должен играть
другую музыку. Здесь другой уровень. На улице оркестр играет громко и это
хорошо. Здесь – тихонько, мягко, нежно.

Но люди
зачастую и воспринимают духовой оркестр как “фокстрот в парке”. Каков же он на
самом деле, современный духовой оркестр?
&nbsp;
– Время идет и духовой оркестр в чём-то начал
превосходить симфонический оркестр, потому что мы должны идти в ногу со
временем, отличаться от оркестров, которые были пятьдесят лет назад. Мы должны
играть и эстраду, и джаз, и классику, мы должны расти. Мне очень нравится
французская музыка, например, музыка Мишеля Леграна к кинофильмам. Я, кстати,
спорю с одним&nbsp; музыкантом, ему уже в
районе семидесяти и он обвиняет меня в том, что я засоряю наш жанр. Но почему
мы должны играть только то, что было? Надо же экспериментировать! Взяли и
сыграли рок, и ведь получилось! Люди с удовольствием слушают и благодарят. Это
необычно звучит, но это качественно и хорошо сделано. Это обогащает и
музыканта, и зрителя.
&nbsp;
Как вы
оцениваете перспективы вашего оркестра?
&nbsp;
– У оркестра радужные перспективы, только надо
трудиться. Идти вперед. Захватывать все музыкальные пласты, осваивать все
жанры. Дай бог, чтобы и после нас всё это продолжалось, чтобы наше начинание
подхватили молодые музыканты.
&nbsp;
Фото
предоставлены пресс-службой Уральского духового оркестра
&nbsp;

Одной из жемчужин в короне культуры Южного Урала является Уральский духовой оркестр, поражающий разнообразием творческих программ. Сегодня мы говорим с его создателем, бессменным художественным руководителем и главным дирижёром, заслуженным артистом Российской Федерации Игорем Алексеевичем Ежовым. 

Труба зовёт

XV
Международный фестиваль балета «В честь Екатерины Максимовой» состоится в
Челябинске с 7 по 17 июня. Все фестивальные события, по традиции, пройдут в
стенах Челябинского академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки. Юбилейный
фестиваль приготовил для челябинцев изысканную программу.&nbsp;Практически каждый день на сцене лучшие танцовщики: запланирован показ трёх балетов театров из разных стран и финальный гала-концерт участников фестиваля.
В фестивале принимают участие Азербайджанский
государственный академический театр оперы и балета, Башкирский государственный
академический театр оперы и балета, Челябинский государственный академический
театр оперы и балета им. М.И. Глинки. Гости привезут лучшие постановки, а уральцы
удивят премьерой. 
В Челябинске стало добрым правилом готовить к фестивалю «В
честь Екатерины Максимовой» балетную премьеру на сцене оперного театра. Новинка
нынешнего сезона удивит и взбудоражит поклонников классического танца. XV Международный фестиваль
балета «В честь Екатерины Максимовой» открывается 7 июня уникальной постановкой
- впервые зрители увидят балет «Мата Хари».

Балет «Мата Хари» - полностью авторское решение хореографа
Надежды Калининой, созданное для балетной труппы челябинского театра. При
работе над постановкой, балетмейстер учитывала возможности каждого из артистов,
распределяла основные роли. Спектакли Надежды Калининой уже знакомы челябинским
зрителям, в афише театра такие работы хореографа как «Кармина Бурана», «Ида.
Любовь и страсть Иды Рубинштейн», «Сказки Гофмана».
Удивительно, что история Маты Хари до сих пор не нашла
своего воплощения на театральных подмостках именно в виде балета. История
знаменитой танцовщицы, шпионки, авантюристки давно привлекает внимание режиссёров
и писателей. На театральных подмостках можно встретить «Мату Хари» как мюзикл,
как драму, но балетом она стала впервые.
Знаменитый оригинал – Мата Хари – прославилась в начале XX века как исполнительница
восточных танцев, куртизанка, которая оказалась вовлечена в шпионские игры
нескольких государств. Сложная личная жизнь, трагедии, неустроенность привела
нидерландскую подданную Маргарету Зелле на театральные подмостки. Появилась
загадочная танцовщица Мата Хари. 
&nbsp;

Яркая, эмоциональная, противоречивая личность Маты Хари
привлекала многих великих людей Европы начала XX века. Среди её поклонников множество
композиторов, писателей, политических деятелей, влиятельных людей того времени.
Ей посвящали свои произведения, ею вдохновлялись, ею восхищались. В течении
одного года ей удалось сделать головокружительную карьеру, создать неповторимый
стиль, найти свой уникальный жанр. Её страстный, провокационный танец
взбудоражил общество, сделал её символом страсти, мистики, свободы.

В юности Маргарета Зелле прожила с мужем Рудольфом Маклеодом
несколько лет в Индонезии, на острове Ява. Там она увлеклась местными
национальными танцами, изучила культуру народов Востока. Там же появился и ее
псевдоним – Мата Хари. По-малайски он означает «солнце», составлен из двух слов
«мата» - глаз, «хари» - день.

Поразительную историю жизни Маты Хари воссоздала на сцене
челябинского театра хореограф-постановщик – лауреат VIII Международного
театрального форума «Золотой Витязь», IV Всероссийского фестиваля «Волжские
театральные сезоны», серебряный призер I Федерального фестиваля «Театральный
Олимп» Надежда Калинина. Она же выступила автором либретто. 
- Самое сложное в нашей постановке, - рассказывает Надежда
Калинина, - это не хореография. Балет новый, авторский, поэтому мы с артистами
как следует прорабатываем и обосновываем драматические линии всех без
исключения персонажей. Исследуем характер, мотивы поступков каждого героя,
обосновываем действия и решения того или иного действующего лица.

По задумке автора, действие балета «Мата Хари» начинается на
острове Ява. Маргарета становится свидетелем древнеиндийского обряда, который
оказывает неизгладимое впечатление на зрительницу. После развода с мужем
Маргарета грезит наяву и видит, как исполняет экзотические танцы перед богом
Шивой. Это видение становится для молодой женщины путеводной звездой, за
которой она будет следовать всю жизнь. Под псевдонимом Мата Хари Маргарета
появляется на театральных подмостках Парижа, где начинает развиваться её
стремительная карьера.

В балете челябинского театра своеобразным Пигмалионом для
Маты Хари выступает капитан немецкой разведки Карл фон Байренг. Ему автор
либретто приписывает идею появления нового агента немецкой разведки в образе
танцовщицы экзотических танцев. Он же помогает устроиться Мате Хари в роскошный
ресторан, где она с успехом выступает в новом шоу «Яванская принцесса». 
- Мата Хари вынуждена стать агентом немецкой разведки, -
рассказывает Надежда Калинина. – Такой путь для выживания она нашла, этим я
оправдываю её. По сути своей она авантюрная личность, для неё шпионаж овеян флёром
романтики, поэтому такой путь она для себя выбрала. Но, как и любая женщина, на
своём пути она сталкивается с великой любовью. Да, это в её жизни довольно
поздно происходит, но это было. Вадим Маслов – реальный персонаж, он тоже есть
в нашем спектакле.

Самое сложное для балета – показать шпионскую атрибутику,
рассказать в танце о разведке, двойных агентах, шифрах, паролях, секретных
документах. Тем интереснее наблюдать за развитием сюжета балета «Мата Хари».
Для создания определенного настроения, для прослеживания каждой сюжетной линии
автор Надежда Калинина выбрала музыку нескольких композиторов. Вся любовная
линия сюжета развивается под музыку Жюля Массне. Серьёзные, жесткие события
развиваются в сопровождении Астора Пьяцоллы. Кроме того, слушатели услышат
произведения Камиля Сен-Санса, Рихарда Штрауса и других известных композиторов.

Визуальное оформление балета «Мата Хари» принадлежит Сергею
Новикову, он работал над сценографией, костюмами. В челябинском театре в его
потрясающей сценографии уже идет балет «Сказки Гофмана». В основе декораций
балета «Мата Хари» будет шикарный, богатый ресторан, пространство которого
постепенно трансформируется вслед за сюжетной линией. Вспомогательным средством
станут видеопроекции, которые помогут создать ощущения военного времени.
Согласно афише фестиваля, 10 и 11 июня состоятся показы
лирико-комедийного балета «Барышня-крестьянка» на музыку Бориса Асафьева в
постановке режиссера-хореографа Андрея Меланьина из репертуара Башкирского
театра оперы и балета. Знаменитый сюжет повести Александра Сергеевича Пушкина
оживет под музыку композитора Бориса Асафьева в сопровождении оркестра
башкирского театра оперы и балета. Специально для этих спектаклей башкирский
театр привозит с собой полный состав симфонического оркестра под руководством дирижера,
народного артиста Республики Башкортостан Артема Макарова.
14 и 15 июня поклонников балета ждет встреча с
азербайджанскими артистами. Театр оперы и балета из Баку представляет балет
«Тысяча и одна ночь» на музыку композитора Фикрета Амирова в постановке Наили
Назировой. Стоит отметить, что на гастроли в Челябинск балет приезжает в
обновленной сценографии. Симфонический оркестр челябинского театра оперы и
балета будет сопровождать выступления азербайджанской труппы. За дирижерский
пульт в эти дни встанет главный дирижер и музыкальный руководитель
Азербайджанского театра оперы и балета, заслуженный артист Азербайджана Эйюб
Кулиев.

Стоит отметить, что две такие разные работы театров- гостей
фестиваля объединяет одно имя – художник-постановщик Дмитрий Чербаджи.
Декорации авторства хорошо знакомого нам художника, действительного члена
Российской академии художеств Дмитрия Чербаджи, украшают балет
«Барышня-крестьянка» и «Тысяча и одна ночь».
17 июня состоится масштабный гала-концерт фестиваля,
составленный из лучших номеров артистов балета.
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой и пресс-службы ЧГАТОБ им. М.И. Глинки

XV Международный фестиваль балета «В честь Екатерины Максимовой» состоится в Челябинске с 7 по 17 июня. Все фестивальные события, по традиции, пройдут в стенах Челябинского академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки. Юбилейный фестиваль приготовил для челябинцев изысканную программу. Практически каждый день на сцене лучшие танцовщики: запланирован показ трёх балетов театров из разных стран и финальный гала-концерт участников фестиваля.

Любовь и танец. Шпионаж

Год назад директором челябинского государственного
драматического Камерного театра стал Павел Михайлов, которого южноуральцы
знали, как яркого и талантливого телеведущего. Новое назначение удивило многих,
кто не знал о том, что за плечами Павла Геннадьевича не только профессиональное
актёрское образование, но и несколько лет работы на сцене. Сегодня он подводит
итоги своего первого сезона в директорском кресле Камерного и делится планами
на будущее.

Министр культуры Челябинской
области Алексей Бетехтин и Павел Михайлов
&nbsp; 
– Обычно, мои друзья-телевизионщики просто влюблены в свою
работу. Павел Геннадьевич, вы долгое время проработали на телевидении,
скучаете?
– Я не успеваю скучать. Дверь
в прошлое не то, чтобы закрыта... Но, если ты вышел, иди дальше. В своё время я
точно так же вышел из театра. Я проработал в театре семь лет и, в определенный
момент, я встал и вышел.
&nbsp; 
– Почему?
– Потому что в тот момент я
почувствовал, что уже всё. В этом театре мне некуда развиваться, я всё там уже
получил. У меня всё было очень неплохо, была хорошая занятость, были роли, но в
какой-то момент я понял, что не хочу выходить на сцену. В это время на
телевидении наоборот было столько нового, запускались интересные проекты, оно
казалось мне более перспективным для развития.
&nbsp; 
– С теликом было так же? Вы утратили желание появляться в
кадре?
– Последние лет пятнадцать я
работал на руководящих позициях и понял, что всё выходит на один и тот же круг.
Мы совершенно точно знаем, что у нас будет в сезоне и как мы это будем делать.
И как бы ни назывался проект, по сути технология одна и та же. Внутреннее
движение прекратилось, а хочется, чтобы был повод учиться, развиваться и
двигаться дальше.

– Как в вас монтируется творческая составляющая и
необходимость управлять финансовыми ресурсами?
– Находить выходы из сложных
ситуаций – это творческая работа. Когда ты понимаешь, что есть трудности с
авторскими правами, куча юридических закавык, для решения которых нужно найти
способы, технологические моменты, ведь мы сейчас готовимся к реконструкции
здания. Когда хочется сделать вот так, но нельзя, потому что здание является
памятником, потому что стены не раздвинуть... И вот, как это всё придумать и
перестроить? Как выстроить связи в коллективе, чтобы люди, которые много лет
работают не выгорали? Оживлялись,
заинтересовались, обретали новые смыслы? Всё это творческая работа. Это не
только менеджерская технология.
&nbsp; 
– Насколько обычна практика привлечения в театр людей из
медиа?
– Я думал, что сложившаяся
ситуация уникальна. Выяснилось, что нет. Оказывается, театр стремится получить
такие кадры. Я был на Балтийском культурном форуме, познакомился с невероятной
командой Тюменского драматического театра. Там взяли людей с радио, с
телевидения. Вероятно, медийные навыки пригождаются здесь и отвечают
требованиям современности.
&nbsp; 
– Павел Геннадьевич, Камерный – театр с устоявшимся
микроклиматом. Сложно было внедряться в эту среду?
– Мне было непросто, особенно
в самом начале, потому что я всё равно воспринимался как варяг, чужак. Театр
уже привык к определённому укладу и тут приходит человек, который начинает
двигаться в другую, может, не всегда понятную сторону. Но сейчас, как мне
кажется, у нас начинается период, когда мы начинаем с этим театром, с этим
коллективом быть родными друг другу. Вначале важно было понять, что это за
организм и начать его менять в том смысле, чтобы научить его быть более
гостеприимным.
&nbsp; 
– С чего вы начали изменения?
– Мой маленький личный проект
– фойе театра. Теперь там не просто место, где зрители ждут, когда начнётся
спектакль. Теперь это атмосферное пространство. На каждую премьеру у нас
появляются промо-зоны, специальные выставки, посвящённые готовящемуся спектаклю,
либо фестивалю. Если это Новый год – то это крутой европейский новогодний
дизайн. Главная задача в том, чтобы зрители получали настроение уже при входе в
театр и чтобы делали много фотографий. Театр должен жить в соцсетях и все фото,
которые публикуются в аккаунтах зрителей, помогают ему оставаться на виду.
Иногда люди даже звонят и спрашивают: "У вас ещё не закончилась эта
выставка? Мы успеем прийти и сфотографироваться?". Спектакль должен быть,
он должен дать зрителю впечатление, но и сама атмосфера тоже важна.
&nbsp;

– Как прошёл ваш первый день в театре?
– Меня повезли в министерство
на нашей служебной машине, подписывать документы, и эта машина сломалась ровно
на середине пути. Автомобилям, которые находятся в пользовании у театра,
тридцать и более лет. И вот, спустя несколько месяцев первый новенький автомобиль
уже пришёл, ему уже открыли ворота и он уже въехал на территорию театра. Второй
в пути, третий придёт до конца года. Мы существенно обновим наш автопарк.
&nbsp; 
– В начале разговора вы упомянули грядущую реконструкцию,
можете остановиться на этом моменте поподробнее?
– Сейчас идет серьезная
работа. Эскизы интерьеров уже готовы, техническая документация проходит
экспертизы. У нас работает очень интересная команда проектировщиков и
дизайнеров из Новосибирска. Мы придумали очень много интересных решений. Мы
постараемся в нашем маленьком театре слегка увеличить пространство. Мы работаем
над тем, что наше фойе чуть раздвинулось, чтобы зоны гостеприимства для зрителя
стали более объёмными и комфортными. У нас много крутых решений относительно
технической части и зрительного зала. По сути, мы должны будем углубиться на
несколько метров вниз, создать под сценой пространство, где смогут перемещаться
артисты, смонтировать круг, поставить новое оборудование, механизировать
штанкеты, которые сейчас на ручном приводе.
&nbsp; 
– Погодите, но ведь здание театра относится к объектам
культурного наследия, как вы смогли устроить всю эту революцию?
– Мы работаем. Мы даже нашли
моменты, где можно вырубить кое-какие проёмы, которые нам будут нужны. Будет
увеличиваться количество мест для артистов за кулисами, где-то гримёрки станут
чуть побольше, где-то станет больше места для хранения. Очень хочется, чтобы
эта реконструкция стала не просто косметическим ремонтом, а открыла для театра
новые возможности. Мы закладываем новую малую сцену. Она сейчас есть в театре,
но достаточно примитивна и мы хотим, чтобы она стала конструктивно интересной.
У нас там будет пол-трансформер, который будет создавать сцену на этой площадке
там, где мы захотим. В общем, ведется очень плотная подготовительная работа.
&nbsp; 
– Когда начнётся сама реконструкция?
– Думаю, что следующий сезон
мы полноценно отработаем ещё в этом здании. Но пока мы ждём ремонта, зрители
должны получать эмоции от встречи с нами. Поэтому столько внимания уделяется
новым фотозонам в фойе.
&nbsp;

– Наш драматический театр из-за реконструкции живёт в
бродячем режиме уже несколько лет. Вы перенимали его опыт? Уже нашли себе
площадку под сцену?
– Есть задумки, но пока мы не
знаем точных сроков, не можем вести переговоры. У всех зданий есть свои планы,
наши ДК сейчас работают очень активно, сложно просто так вписаться к ним на
площадку. Мы – достаточно компактный коллектив и думаю, что постараемся найти
пространство, в котором сможем поместиться все вместе.
&nbsp; 
– Руководители бывают двух типов. Те, кто приходят в
коллектив и вливается в него и те, кто сразу начинает формировать команду под
себя. К какому типу руководителей вы отнесёте себя?
– Меня изначально научили, что
ломать что-либо – не очень хорошо для театра. Поэтому надо врастать. Но своей
командой я обрастаю, потому что мне нужны люди, которые будут говорить со мной
на одном языке и помогать встраивать остальной коллектив в те задачи, которая
стоят сегодня перед театром.
&nbsp; 
– А какие это задачи?
– Прежде всего, другое
отношение к интенсивности работы в репертуаре. Сейчас мы работаем только на
основной сцене, но очень хочется, чтобы мы успевали работать и на других
площадках. Например, Казанский ТЮЗ иногда работает на семи площадках за вечер.
Понятно, что у них труппа побольше и они могут себе это позволить. Мне бы
хотелось, чтобы мы были чуть более мобильными. 
&nbsp; 
– Будет ли работать Летняя творческая лаборатория?
– В июне мы проведем её
впервые. Раньше Камерный театр делал такие интересные штуки, но потом так
получилось, что другие театры перехватили эту историю – Молодёжный, НХТ,
“Манекен” – они всё это активно делают, а мы как-то оказались на задворках
истории. В этом году мы возобновляем Камерную лабораторию и я очень надеюсь,
что творческий коллектив войдет во вкус и мы заложим продолжение этой истории.
Скорее всего, пока будем её чередовать. У нас "Камерата" идёт раз в
два года и Лаборатории тоже хотелось бы проводить хотя бы через год. Чтобы
каждый год в театре одно большое событие сменяло другое. Нужно, чтобы коллектив
окунулся и в такую стихию.

Заслуженный деятель искусств РФ Виктория Мещанинова
&nbsp;
– Вы чувствуете конкуренцию со стороны тех же НХТ,
“Манекена”, театра-студии "Манекен"?
– Мы очень разные. У нас авторский театр, это – театр
Мещаниновой (заслуженный деятель искусств РФ Виктория Мещанинова –
бессменный главный режиссёр Камерного с 1991 года – прим.авт.), она
подбирает репертуар и определяет, что будет происходить. Виктория
Николаевна занимает такую позицию: у нас должны быть те режиссёры,
которые не работают на других площадках Челябинска.
У нас должен быть эксклюзив. Виктория
Николаевна отвечает за качество продукта, моя задача – создать
благоприятную атмосферу для того, чтобы обеспечить работу театра. Каждый здесь
решает свою задачу и так мы боремся за зрителя.
&nbsp;
Фото Марата Муллыева предоставлены пресс-службой Камерного
театра

Год назад директором челябинского государственного драматического Камерного театра стал Павел Михайлов, которого южноуральцы знали, как яркого и талантливого телеведущего. Новое назначение удивило многих, кто не знал о том, что за плечами Павла Геннадьевича не только профессиональное актёрское образование, но и несколько лет работы на сцене. Сегодня он подводит итоги своего первого сезона в директорском кресле Камерного и делится планами на будущее. 

Павел Михайлов: “Мы должны стать чуть более мобильными и интенсивными”

Восьмой международный фестиваль духовной музыки 2024 обновил
рекорды посещаемости. С 16 по 19 мая в зрительных залах лучших концертных
площадок Челябинской области побывало около девяти тысяч южноуральцев.
Долгожданный фестиваль уже успел стать доброй традицией,
местом встречи людей, влюбленных в музыку, поклонников вокального искусства.
Фестиваль проводится при поддержке губернатора Челябинской области Алексея
Текслера и Митрополита Челябинского и Миасского Алексия.
Впервые даты проведения фестиваля духовной музыки совпали с
празднованием православными христианами Пасхи. Так случилось, благодаря перемещению
дат фестиваля с конца сентября месяца на май. Даты проведения фестиваля пришлись
на вторую пасхальную неделю, а гала-концерт фестиваля состоялся 19 мая, в день
святых жен-мироносиц. Свое приветствие участникам и гостям фестиваля Митрополит
Челябинский и Миасский Алексий начал с троекратного: «Христос воскресе!».

В праздничные даты особенно гармонично выглядит сочетание
духовной музыки и площадки гала-концерта. Традиционно финал фестиваля принял просторный
верхний храм церкви Рождества Христова в городе Кыштыме. Это один из самых
крупных храмов Челябинской области, он знаменит своей богатой историей, которая
ведется с 1848 года. Богослужения в храме прерывались на некоторое время после
революции 1917 года, но уже в сороковых годах XX века храм вновь освятили, службы
возобновились. Просторный, светлый верхний церковный зал как нельзя лучше
подходит для приема большого числа слушателей и позволяет солистам наиболее
полно раскрыть свой вокальный потенциал. Трогательная атмосфера, создающая
непередаваемое впечатление, ощущение единения с божественными силами, возникают
при первых звуках виртуозов вокального искусства. Как нельзя более уместно
здесь звучат знаменитые шедевры духовной музыки, зачастую сопровождающие
церковные службы и редко появляющиеся в афишах концертных залов.

Музыка обладает удивительной способностью объединять людей,
дарить каждому человеку мир и покой, создавать в обществе атмосферу любви и
радости. Духовная музыка в превосходной степени обладает всеми этими
качествами, а сверх того способна проникать в самые глубины человеческой души,
пробуждать всё самое лучшее, призывать к размышлениям, изменениям в лучшую сторону.
Духовная музыка становится источником вдохновения, поддержкой и опорой в
повседневной жизни. Сердца людей наполняются теплом, верой, светом, надеждой.
Музыка становится проводником к истинному счастью, средством обретения гармонии
в жизни, в семье. С пронзительной искренностью звучит каждая нота под сводами
храма, приближает нас к Богу, помогает постичь мудрость истины, открыть новые
грани духовного мира. Прийти в равновесие, понять, что благополучие – это
внутри каждого, в душе, в отношениях с близкими, помогает духовная музыка.
За четыре дня состоялось более десятка концертов в девяти
населенных пунктах Челябинской области. Некоторые города впервые приняли у себя
участников фестиваля, где-то фестивальные площадки открываются ежегодно. В 2024
году прикоснуться к высокому искусству духовной музыки удалось жителям Кыштыма,
Челябинска, Аши, Катав-Ивановска, Троицка, Сатки, Озерска, Варны и села
Долгодеревенское Сосновского района.

Дирекции и оргкомитету фестиваля духовной музыки каждый год
удается поразить слушателей и пригласить в наш регион лучшие хоровые коллективы
России и зарубежья. Восьмой фестиваль не стал исключением. 
Праздничный мужской хор Данилова монастыря во главе с
художественным руководителем и главным регентом хора Георгием Сафоновым принял
участие в пяти фестивальных мероприятиях. Особенно запомнится слаженное
многоголосье москвичей жителям города Озёрска, где хор выступил не только с
концертом, но и принял участие в Божественной литургии в храме Покрова Пресвятой
Богородицы. Звуки, проникающие в самую глубину души, затрагивающие самые нежные
струны: «Богородице Дево, радуйся», «Христос Воскресе», «Русь называют святою»,
«Встречайте, встречайте». Это лишь малая толика богатейшей творческой палитры
мужского хора из Москвы. Наряду с широко известными духовными песнопениями, хор
исполняет множество оригинальной духовной музыки, монастырские песни, духовные
стихи, старинные романсы и вальсы.

Из столицы на Южный Урал приехали и артисты ансамбля древнерусской
духовной музыки «Сирин» под руководством Андрея Котова. Коллектив приковывает к
себе внимание публики с первых минут не только благодаря высокому качеству
исполнения музыки, но и удивительным репертуаром, тонко сочетающимся с национальными
костюмами артистов. Коллектив часто разыгрывает на сцене перед зрителем
настоящее драматическое действо по сюжетам старинных народных песнопений. Наибольшее
количество репертуарных произведений ансамбля собранно артистами коллектива в
поездках и фольклорных экспедициях по стране. Руководитель коллектива Андрей
Котов более сорока лет посвятил изучению русской народной и церковной музыки.

Академическая хоровая капелла Удмуртии с художественным
руководителем и главным дирижером заслуженным деятелем искусств Удмуртской
республики Андреем Елисеевым дали концерты в Варне, селе Долгодеревенском. В
репертуаре хора более 800 произведений духовной и классической музыки,
современные и джазовые композиции, песенные шлягеры композиторов России и
сочинения удмуртских авторов.
Мужской хор «Держава» создан при монастыре святых
Царственных Страстотерпцев как хор семинаристов, который впоследствии
преобразовался в коллектив профессиональных певцов. Хор «Держава» и регент хора
Антон Лебедев ведут активную миссионерскую, концертно-просветительскую
деятельность во многих епархиях нашей страны. Разнообразный репертуар хора
включает духовные песнопения, русские народные, казачьи песни.

Челябинский камерный хор им. В. Михальченко под руководством
главного дирижера Ольги Селезнёвой в особых представлениях не нуждается. Наш
хор – единственный постоянный участник фестиваля духовной музыки на Южном Урале.
Коллективу из Челябинска под силу любые самые сложные вокальные задачи.
Многообразные современные проекты, постановки на музыку знаменитых композиторов,
входят в репертуар хора наряду с духовной музыкой и народными песнями. В марте
нынешнего года камерный хор имени Валерия Михальченко отметил полувековой
юбилей.

Архиерейский мужской хор Челябинской Митрополии создан всего
год назад по благословлению митрополита Челябинского и Миасского Алексия. Регентом
стал идейный вдохновитель появления хора - Петр Кузницын. Ранее на территории
Челябинска не существовало церковных мужских хоров, исполняющих духовную
музыку. Сегодня же, за столь небольшой срок, хор уже обрел популярность не
только в богослужебных кругах, но и среди почитателей вокального искусства.
Мужской хор активно участвует в культурных и благотворительных мероприятиях,
сотрудничает с Министерством культуры и ведущими творческими коллективами Челябинской
области.

Плотный график гастрольных поездок по Челябинской области
завершился для коллективов-участников фестиваля грандиозным гала-концертом в
храме Рождества Христова города Кыштыма. По традиции, сначала каждый из хоров
выходит с сольными номерами, а в финале масштабного концерта сводный хор из
представителей всех коллективов-участников. В 2024 году сводный хор из ста
двадцати голосов доверили возглавить главному регенту праздничного мужского
хора Данилова монастыря Георгию Сафонову.
&nbsp;
 Фото Людмилы Ковалёвой

Восьмой международный фестиваль духовной музыки 2024 обновил рекорды посещаемости. С 16 по 19 мая в зрительных залах лучших концертных площадок Челябинской области побывало около девяти тысяч южноуральцев.

Господа славим

«Голландцы и фламандцы. Оригинал – подражание - копия».
Выставка с таким названием открылась в зале им. архитектора Е.В. Александрова
Челябинского государственного музея изобразительных искусств. Новая экспозиция
логично продолжает проект музея по знакомству южноуральцев с лучшими образцами
классического западноевропейского искусства. Стоит отметить, что все экспонаты
выставки собраны из фондов челябинского музея с добавлением некоторых работ,
хранящихся в частных коллекциях. 
Период расцвета голландского и фламандского искусства
пришёлся на XVII век,
именно в этот исторический период творили знаменитые на весь мир мастера –
Рембрандт и Рубенс. Они стали знаковыми представителями двух школ
нидерландского искусства -голландской и фламандской. В силу религиозных
противоречий XVI века
государство Нидерланды распалось на две независимые, но тесно связанные между
собой части: Голландию и Фландрию. Потому искусство этих стран традиционно
рассматривают в связке, хотя каждой из этих школ присуще свои особенности и тенденции
развития.

Голландское искусство традиционно обращается к сюжетам из
повседневной жизни, что обусловлено интересами заказчиков. В те времена средний
класс Голландии активно покупал живопись и гравюры, посвященные окружающей
действительности.
Во Фландрии же живописью больше интересовались духовенство,
знать, королевский двор. Потому в сюжетах произведений фламандских живописцев
преобладает библейская тематика, античные сюжеты, батальные сцены. 
Колористика, пышность сюжета, необычайное равновесие света и
тени – во всем чувствуется разница между представителями двух живописных школ.
Кому-то больше по душе восторженный полыхающий Рубенс, кому-то ближе сдержанные
психологические портреты Рембрандта, а кто-то любуется малыми голландцами,
разглядывая детали, элементы повседневной жизни. Поэтому живописное искусство
золотого века Голландии так любимо многими поколениями ценителей.
Выставка получилась тонкой, изящной, красивой. В фондах
музея хранится множество прекрасных вещей, относящихся к золотому веку голландского
искусства. В собрании челябинского музея нет работ заглавных мастеров Рубенса и
Рембрандта, несмотря на это одна экспозиция не смогла вместить все многообразие
челябинской коллекции.

Самые ранние работы, из представленных на выставке, два листа
из серии «Страсти Христовы» 1596-1598 гг. авторства голландского мастера
резцовой гравюры Хендрика Гольциуса. Самым гигантским полотном на выставке
стала копия картины Франса Снайдерса «Натюрморт с поваром и кухаркой, собаками
и щенками». Живописный оригинал размером почти 2х3,5 метра, созданный
художником в 1625 году, хранится в Дрезденской картинной галерее. Копию создал
челябинский живописец Павел Ходаев в 2002 году.
Среди гравюр на выставке есть работы мастера Адриана
Шхонебека. «Усадьба Головина под Москвой» 1705 года, среди них. Граф Федор
Головин, адмирал, один из сподвижников царя Петра I. В Челябинске хранятся оттиски только
двух нижних частей большой композиции. В центре гравюры виден выезд Петра I, рядом князь А.Д. Меньшиков
и царевич Алексей.

- Неслучайно эти работы оказались в числе экспонатов
выставки, - рассказывает директор музея Станислав Ткаченко. – Петр I прорубил окно в Европу, и
оно вело в Голландию. Искусству гравюры, кстати, Петр тоже обучался и как раз у
мастера Шхонебека. Петр стал собирать наиболее интересные образцы голландского
искусства, привез их в Россию. Сегодня мы можем сказать, что Петр I стал зачинателем
коллекционирования западноевропейского искусства в России.

В коллекции выставки «Голландцы и фламандцы» представлена не
только живопись, но и гравюры, выполненные в разных техниках. Подзаголовок
выставки, Оригинал – подражание – копия, дает дополнительную тему для
обсуждения. Вопрос подлинности произведений самый животрепещущий среди
искусствоведов и специалистов музейного дела. Этот вопрос самым тесным образом
переплетен с проблемой датировок, атрибуции, авторства, влияния того или иного
направления в искусстве. Кроме того, понятие «копия» - очень и очень широкое.
Ещё до появления современной печатной техники, существовало множество способов
копирования и тиражирования произведений искусства. Одним из таких способов
стала гравюра, которая до начала XX века выполняла преимущественно прикладную функцию. Искусство
гравюры служило для воспроизведения, тиражирования, популяризации живописных
произведений. У многих мастеров того времени даже был свой персональный гравер.
Несмотря на то, что граверы преимущественно копировали живописные работы,
каждое их произведение несет в себе узнаваемый авторский почерк.

Куратором выставки «Голландцы и фламандцы. Оригинал –
подражание - копия» стала старший научный сотрудник челябинского музея
изобразительных искусств Наталья Махновская. Она занимается не только учетом,
но и атрибуцией музейных предметов. Основной сферой научных интересов Натальи
Махновской стала коллекция западноевропейского искусства музея.

- Голландцы и фламандцы отражали реальную и действительную
жизнь во всем ее многообразии, - рассказывает Наталья Махновская. -Им удавалось
придавать особый художественный смысл любым повседневным вещам и действиям.
Говоря о новой выставке, отмечу работу наших реставраторов. Без их кропотливого
труда, многие произведения не смогли бы попасть на выставку. Экспозиционный вид
произведения – отдельный вид искусства. Многим работам мы подобрали в новую
одежду – тщательно выбирали багет, оформление, паспарту. Благодаря этому
некоторые вещи просто вспыхнули, зажили новой жизнью.

Картина «Четыре возраста», XVII век, предположительно авторства Яна
Коссирса, притягивает внимание зрителя. На картине изображены четыре человека,
каждый из которых символизирует определенный этап жизни: детство, юность,
зрелость, старость. Ребенок ещё не удручен тяготами жизни и развлекается с
мыльными пузырями. Празднично одетый юноша с лютней мечтает, грезит о любви.
Жизненный опыт, зрелось проступают в фигуре взрослого человека в доспехах,
изучающего книгу. Печаль о прожитых годах чувствуется в фигуре старика с
бокалом вина в руках. Кстати, есть предположение, что в книге, изображенной на
картине, воспроизведен план Антверпенской цитадели. В настоящее время на ее
месте находится Королевский музей изящных искусств города Антверпена. В
челябинский музей картина попала в 1985 году с авторством неизвестного
художника. Через десять лет удалось установить примерную принадлежность автора.
Теперь в качестве автора обозначен Ян Коссирс и круг его последователей.

Всего семьдесят пять предметов живописи, графики,
декоративно прикладного искусства органично разместились внутри выставочного
пространства. А коллектив челябинского музея умеет удивить необычайной
трансформацией помещения выставочного зала. Голландцы и фламандцы царят на фоне
цвета королевский пурпур. С помощью уникальных конструкций зал преобразился,
помещение логично разделилось по хронологии, сюжетам. Отдельное внимание стоит
уделить освещению. Благодаря монтажу новых ламп, каждый экспонат ожил, получил
дополнительный объем, заиграл новыми красками. И не только экспонаты. Если вы
поднимите голову и полюбуетесь шикарными люстрами зала им. Александрова, вы
удивитесь. Потолок зала украсился необыкновенными орнаментами, как будто бы по
потолку плывут корабли с необычайными парусами или вдруг там ожили знаменитые
голландские ветряные мельницы. А сами хрустальные люстры мерцают и переливаются
всеми цветами радуги. Секрет в новых осветительных приборах, которые оказали
такой необычный эффект.

Самым подробным образом атрибутировано каждое произведение
искусства. Посетители музея могут воспользоваться аудиогидом, присоединиться к
группе с экскурсоводом или приобрести каталог выставки, в котором самым
подробным образом описана история каждого произведения искусства. 
Выставка «Голландцы и фламандцы. Оригинал – подражание -
копия» в зале им. архитектора Е.В. Александрова Челябинского государственного
музея изобразительных искусств продлится до 28 июля 2024 года. Фото Людмилы Ковалёвой

«Голландцы и фламандцы. Оригинал – подражание - копия». Выставка с таким названием открылась в зале им. архитектора Е.В. Александрова Челябинского государственного музея изобразительных искусств. Новая экспозиция логично продолжает проект музея по знакомству южноуральцев с лучшими образцами классического западноевропейского искусства. Стоит отметить, что все экспонаты выставки собраны из фондов челябинского музея с добавлением некоторых работ, хранящихся в частных коллекциях. 

Королевский пурпур в челябинском музее

Премьера спектакля «Деревья растут для всех» по
произведениям Виктора Астафьева состоялась на сцене челябинского
государственного драматического Молодежного театра в год 100-летия со дня
рождения знаменитого писателя.
Прозу Виктора Астафьева не часто встретишь на театральных
подмостках, тем ценнее эти редкие постановки. Над инсценировкой в челябинском
Молодежном работала Анна Лифиренко, талантливый молодой драматург. Два рассказа
«Конь с розовой гривой» и «Монах в новых штанах» из сборника «Последний поклон»
стали основой новой истории. По воле драматурга Анны Лифиренко и режиссёра
Ивана Пачина две истории переплелись между собой и создали удивительный новый
мир спектакля «Деревья растут для всех». Картинки из детства – так драматург с
режиссёром определили жанр новой постановки.
- Помню свою первую встречу с прозой Астафьева, - вспоминает
драматург Анна Лифиренко. – С тех пор отношусь к автору с большим уважением,
очень талантливый, культовый писатель. В литературе есть такое понятие - «деревенская
проза», это про Астафьева. Феномен «деревенской прозы» зафиксировал, сохранил в
памяти поколений, умирающую старую русскую деревню. Наш спектакль об этом, о
жизни деревни. В рассказах Астафьева описывается настолько искренняя,
неподдельная деревенская жизнь, деревенский уклад, что мы постарались отразить
это и в спектакле. В инсценировке нет ни одного написанного мною слова, она
представляет собой монтаж из текстов Астафьева. Действие происходит в условные
1930-е годы, годы детства писателя. Текст очень театральный, поэтому мой интерес
к этим произведениям, как драматурга, вполне понятен.

Главный герой спектакля – мальчик Витя, который живет в
деревне со своей бабушкой Катериной Петровной, заменившей погибших родителей.
Маленький Витя – олицетворение писателя Виктора Астафьева, его детский образ.
Мальчик веселый, любознательный, озорной как все дети, искренне любящий жизнь и
людей, его окружающих. В силу своего детского озорства и некоторой шаловливости,
Витя совершает серьезные проступки в отношениях с бабушкой. Витя очень любит
бабушку, но опасается её характера, боится оплошать и попасть под наказание. Катерина
Петровна славится в деревне своей строгостью, суровостью, трудолюбием и
справедливостью, но раз за разом прощает Витю, несмотря на тяжесть промахов.
Образ бабушки становится воплощением великой деревенской мудрости, огромного
всепрощения и глубокого понимания природы людей.
Специфика спектакля в том, что в постановке есть ещё один
Витя. Витя взрослый. По сути, весь спектакль – это его воспоминания о детстве,
проведенном в сибирской деревне на берегу величественного Енисея. Взрослый Витя
- Виктор Астафьев в зрелом возрасте - уже умудрённый жизненным опытом,
прошедший сложную жизнь военных лет, побывавший на фронте. С высоты своего
возраста, опыта прожитых лет, он начинает вспоминать о своём детстве, о любимой
бабушке, переосмысливает многие события, по-иному оценивает поступки далекого
детства. Как же на самом деле было правильно? А так ли была неправа бабушка? Неужели
можно было в угоду какой-то производственной необходимости не поехать на
последнее прощание с бабушкой? Только она, Катерина Петровна, вырастила
Виктора, привила любовь к труду, уважение к ближнему, заложила крепкий
фундамент будущей правильной жизни.

Режиссёр Иван Пачин умеет разговаривать со зрителем на
универсальном языке театра. Когда любой неподготовленный зритель может считать
образы, характеры, найти частичку самого себя в героях постановки. Публика
приходит в театр и спектакль начинается не только на сцене, но и в голове, в
мыслях каждого человека, сидящего в зале. Образы героев и антигероев каждый
примеривает на себя, каждый размышляет как поступил бы в том или ином случае. А
режиссёр помогает, наталкивает зрителя на размышления в определенном ключе. 
- Нам очень важно, чтобы на спектакль приходили зрители
разных поколений: дедушки, бабушки, родители, дети, - делится режиссер Иван
Пачин. – Мы как театр даём для зрителя богатую пищу для размышлений и
обсуждений. Хорошо, если после спектакля родители достанут альбом со старыми
фотографиями и начнут рассказывать ребятам о своем детстве, о родных и близких.
В нашем стремительно глобализирующемся мире очень важно не потеряться, найти
себя, свои корни, не утратить индивидуальность. Наш спектакль как раз повод об
этом задуматься, обратиться к семейной истории, к истокам.

Строго говоря, в своей сути природа человеческая остаётся
неизменной на протяжении многих веков. Тема детства, тема влияния детских
впечатлений на всю дальнейшую жизнь – это то, что беспокоит каждого человека.
Оттого проза Астафьева о деревенской жизни приобретает новые краски и
преподносит зрителю неожиданные решения вечных вопросов. Светлое ощущение
детства, ощущение зари жизни, первых впечатлений от любого события, от любого
прикосновения – все можно найти у Астафьева.
Оформление сценического пространства постановки, выбор
костюмов всегда сложный и увлекательный процесс. В спектакле «Деревья растут
для всех» искусно сочетаются сельская реальность и фантазийная составляющая
детских воспоминаний. Идеи удачного сочетания видеопроекций, мультимедиа-сюжетов,
реальных стогов сена и необычных конструкций принадлежат художнику
-постановщику Ольге Галицкой при поддержке художника по мультимедиа Анны
Леоновой.

Не секрет, что человеческая память штука избирательная.
Какие-то вещи человек всю жизнь очень хорошо помнит, а что-то забывается или
превращается в необычный для повседневности предмет. Память с лёгкостью может
подменять действительное желаемым, выкидывать разные необычные фортели. Тогда
лес становится не только чем-то простым и понятным, а превращается в сказочный,
где деревья становятся меньше цветочков. А в какой-то момент лес заполоняет
собой весь зал, появившись на видеопроекции. Бескрайнее русское поле становится
похожим на старую, чуть оборванную, найденную в альбоме фотографию.
- Театр - великое искусство, - говорит художник Ольга
Галицкая. – Наша цель натолкнуть на зрителя на ощущения, воспоминания, мысли.
Поэтому спектакль местами сказочный, местами утрированно выразительный.
Документальное перенесение деревенского быта на сцену не даст того восхитительного
погружения в мир воспоминаний о детстве писателя. Мы оставили некоторые детали
из реального мира - стога сена, ограды, элементы мебели, резные окошки. Но
также есть элементы, которые делают этот мир чуть более живым, чуть более
личным, чем это есть на самом деле.

С самых первых минут проникаешься атмосферой астафьевской
прозы – на огромном пространстве закрытого занавеса начинается захватывающая
история этой постановки. Голос Дениса Саратникова, который исполняет роль
Виктора взрослого, заполняет зал, проникает в душу каждого зрителя. 
- Режиссёр поставил сложную задачу, - делится Денис
Саратников. – Мне нужно не просто прочитывать авторский текст, но и постоянно
быть на виду, гармонично взаимодействовать с коллегами-актерами. Постепенно выстраивали
партнерскую работу в этой постановке, оттачивали моменты взаимодействия. После
первых показов можно сказать, что спектакль ещё будет отшлифовываться в
процессе общения со зрителем.

«Деревья растут для всех» - интересный эксперимент
Молодежного театра. Как отзовётся в душах подрастающего современного поколения
история сельской детворы начала тридцатых годов прошлого века? Почти сто лет
прошло, но суть человеческих взаимоотношений неизменна. Бабушка следит за
внуком, ругает за проступки, хвалит за успехи. И не важно, что внук получает в
награду – заветный вкусный пряник в виде коня с розовой гривой или поход в
пиццерию с друзьями в выходной день. Важно, как внук относится к своей бабушке,
как оценивает свои поступки, о чем думает, о чем беспокоится. Поэтому долгая
жизнь может быть у спектакля «Деревья растут для всех» по прозе Виктора
Астафьева.
&nbsp; 
Фото Людмилы Ковалёвой

Премьера спектакля «Деревья растут для всех» по произведениям Виктора Астафьева состоялась на сцене челябинского государственного драматического Молодежного театра в год 100-летия со дня рождения знаменитого писателя.

Любовь к Астафьеву

Телеканал «Культура» завершил показ пятого сезона проекта
«Большой балет». Впервые за более чем десятилетнюю историю существования
телеконкурса в нем приняли участие солисты балетной труппы Челябинского государственного
академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки. 
Лауреаты международных конкурсов Лири Вакабаяси и Кубаныч
Шамакеев - исполнители ведущих партий челябинского театра. Именно им выпал жребий
защищать честь Челябинской области в масштабном международном проекте.

Круглосуточно на площадке с участниками проекта находилась и
педагог-репетитор балетной труппы челябинского театра, народная артистка РФ
Татьяна Предеина.
- Татьяна Борисовна, скажите, как вы оцениваете отдачу от
участия в проекте?
- Безусловно, это престижно. «Большой балет» уже
зарекомендовал себя с наилучшей стороны, он пользуется популярностью у
телезрителей, его ждут, переживают за конкурсантов. Участие в проекте - знак
качества, который профессиональное сообщество выдало нашему театру! Значит у
нас есть солисты, достойные участвовать в федеральном проекте! Это вдохновляет,
это дает толчок к развитию.

- Без вашей поддержки, без ежедневной работы с солистами,
вряд ли случился бы такой громкий успех.
- Большое счастье работать с такими учениками! Лири и
Кубаныч отличаются фантастическим желанием овладеть профессией. Это дорогого
стоит. Мне очень нравится, что они не просто внимают советам, а слышат их,
сразу принимают к действию. Помню какими они приехали к нам, вижу их сегодня и
прихожу в восторг от такого значительного прогресса, который случился с
ребятами за это время!
- Расскажите, как выбирали номера для выступления в проекте
«Большой балет»?
- Номера долго согласовывали. Надо было не просто составить
программу, но и пройти множество обсуждений с редакторами и постановщиками шоу.
Телевизионный проект не обычный конкурс: участники не могут повторяться, все
номера должны быть разными. В итоге наша программа получилась очень сложной. Но
мы справились.

- Как долго готовились? Много новых партий пришлось выучить?
- Совершенно новым для нас стал только один номер –
современная хореография в постановке Юлии Репицыной. Все остальные номера мы
или готовили раньше к другим конкурсам или это фрагменты спектаклей, которые
идут на сцене нашего театра. А сам процесс подготовки занял все наши летние
каникулы. Когда коллеги разъехались в отпуска, у нас продолжались обычные
рабочие будни. Мы каждый день встречались в репетиционном зале и работали над
концертными номерами.
- Вам удалось увидеть все выпуски «Большого балета»?
- Ещё не все успела посмотреть, большая занятость
сказывается. Но мне очень интересно узнать, как
смонтировали передачи, интересно рассмотреть подробнее наших соперников. Думаю,
что теперь удастся посмотреть в записи.

За солистов из Челябинского театра оперы и балета переживали
поклонники из разных стран мира. Друзья, родственники, педагоги, коллеги,
поклонники с замиранием сердца два месяца каждую субботу следили за перипетиями
танцевального состязания.
Пятый сезон проекта составили из семи выпусков телепередач,
каждая из которых продолжительностью примерно два часа. Все телепередачи посвящены
определенной тематике. Съёмки пятого сезона проекта прошли в июле 2023 года в
павильонах киностудии «Мосфильм». Всего к участию в проекте пригласили 16 танцовщиков
(6 Дуэтов и 4 Солиста) из ведущих театров России, а также из театров ближнего и
дальнего зарубежья. «Большой балет» объединил на своей площадке и у экранов
телевизоров весьма многонациональную аудиторию
- Скажите, как вы узнали о приглашении в проект «Большой
балет»?
- В театр пришло письмо, - рассказывает Лири Вакабаяси. – Мы
прочитали и узнали, что директор шоу «Большой балет» приглашает нас принять
участие в съемках новых выпусков. Очень волнительный момент.

- Как думаете, почему пригласили именно вас? Ведь для
участия в шоу невозможно подать личную заявку, участие только по приглашению
организаторов.
- Скорее всего, нас заметили во время московского международного
конкурса артистов балета, - поясняет Кубаныч Шамакеев. – Это такие Олимпийские
игры для танцовщиков со всего мира. Когда мы приехали на «Большой балет», то
встретили среди участников шоу почти всех лауреатов того самого конкурса.
В первом выпуске программы состоялось знакомство
конкурсантов с членами жюри и с телезрителями. К слову сказать, в состав жюри
пятого сезона вошли: народная артистка СССР Габриэла Комлева, народный артист
СССР Олег Виноградов, народная артистка РФ Мария Александрова, народный артист
РФ Фарух Рузиматов.
Ведущими проекта стали народная артистка РФ Светлана
Захарова (Россия) и заслуженный артист РФ Игорь Колб (Беларусь). Среди
участников шоу впервые в истории состоялось разделение на старшую и младшую
группы. В старшей группе показывали свое мастерство пары – солисты ведущих
театров, в младшей группе соревновались молодые танцовщики - сольные
исполнители.
- Чем отличается выступление на шоу «Большой балет» от
спектакля в театре?
- О, различий очень много, - объясняет Лири Вакабаяси. – Сцена
как черный кабинет, жюри сидит впритык к выступающим, нет кулис, кругом
осветительные приборы. Зрителей тоже нет, отклика нет, жюри сидит с каменными
лицами. Очень сложно было освоиться в таких условиях. Сначала сильно
волновались.

- А ещё вокруг постоянно кружат видеокамеры, - дополняет
Кубаныч Шамакеев. – Сперва не могли привыкнуть. Потом научились
абстрагироваться от постоянного внимания операторов и режиссеров. Получилось сосредоточиться
на танце, на эмоциях, на образах. Показали всё, на что способны.
Темой второго выпуска стала классическая хореография. Далее
артисты знакомили зрителей с шедеврами хореографии советского периода.
Четвертый выпуск посвятили сольным вариациям. В пятом выпуске танцовщики показали
лучшие образцы хореографии XX и XXI вв. В шестом выпуске зрителей ждал сюрприз
- специальная постановка для проекта «Большой балет», которую осуществили в
стилистике современной хореографии. Завершающий выпуск состоял из выступлений
участников шоу прошлых сезонов и награждения победителей сезона 2024.
- Скажите, вы довольны своими результатами в шоу «Большой
балет»?
- По большому счету, да, - говорит Лири Вакабаяси. –
Огромное счастье принять участие в знаменитом на весь мир проекте. А самое
драгоценное для меня, что на проект удалось попасть в паре с Кубанычем и с
нашим любимым педагогом Татьяной Борисовной Предеиной. Рада, что так
получилось.

- Скажите, как проходили съемки?
- Это отдельная история, - смеется Кубаныч Шамакеев. – Мы
выпали из обычной жизни почти на две недели. Весь график жизни изменился, всё
было подчинено съёмочному процессу. Часто бывало, что одна съемка заканчивается
в двенадцать часов ночи, а на следующий день репетиция назначается на семь
утра! Мы целые сутки проводили в съемочном павильоне. Уезжали только поспать
несколько часов и возвращались обратно.
- Танцевать «Дон Кихота» в семь часов утра, это что-то
невообразимое, - комментирует Лири Вакабаяси. – Ещё много времени уходило на
ожидание. Выступления предыдущих участников затягивались и наш выход бесконечно
переносился. Однажды мы приступили к записи на четыре часа позже
предполагаемого. А за время длительного ожидания надо же суметь сохранить эмоциональный
настрой и постоянно разогревать мышцы! Совсем не было времени на общение с
другими участниками проекта. Мы или готовились или разогревались. После съемки
сразу уезжали отдыхать.

- Много раз приходилось повторять выступление? 
- Выступления нашей пары всегда записывали с одного дубля, -
говорит Кубаныч Шамакеев. – Права на ошибку не было. Максимальная собранность и
единственное выступление на суд жюри. Кстати, особенной критики мы не услышали.
- Да, - подхватывает Лири Вакабаяси. – Я смотрела предыдущие
сезоны «Большого балета» и там жюри часто давало полезные комментарии. Мне тоже
хотелось услышать какие-то подсказки по технике танца, узнать какие-то
тонкости, нюансы, мнение профессионалов. Но в нашем сезоне таких ценных отзывов
члены жюри не высказывали. Самое полезное и самое важное всегда говорит наш
педагог Татьяна Борисовна.
В шоу «Большой балет» проигравших быть не может, каждый
участник восхитительно талантлив, уникален, невероятно грациозен. По итогам пятого
сезона проекта каждый участник получил диплом, а исполнитель ведущих партий Челябинского
театра оперы и балета Кубаныч Шамакеев завоевал титул «Лучший танцовщик».

- Неожиданно и очень волнительно получить такую награду, -
сказал Кубаныч Шамакеев после объявления результатов. - Спасибо большое членам
жюри за высокую оценку! Благодарю мою дорогую партнершу Лири Вакабаяси, наш
челябинский театр, наших педагогов, руководителей и ведущих проекта «Большой
балет».
 
&nbsp; 
Фото Людмилы Ковалёвой

Телеканал «Культура» завершил показ пятого сезона проекта «Большой балет». Впервые за более чем десятилетнюю историю существования телеконкурса в нем приняли участие солисты балетной труппы Челябинского государственного академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки. 

Лучшие танцовщики живут в Челябинске

Губернатор Челябинской области Алексей Текслер принял важное
решение об учреждении звания «Заслуженный работник культуры и искусства
Челябинской области». Первым обладателем почетного звания стала директор Челябинского
государственного центра народного творчества Оксана Громова.
Рассказывая про центр народного творчества и Оксану Громову
можно с энтузиазмом перечислять десятки, сотни успешных проектов, множество блестящих
фестивалей и конкурсов, названия которых у всех на слуху. «Бажовский
фестиваль», «Урал мастеровой», «Марафон талантов» и дальше уже можно не
продолжать, всё становится понятно, говорящие названия. Сегодня не станем
подсчитывать заоблачный процент успеха организации, денежные суммы, направленные
на поддержку народных промыслов, всё это было, и дальнейшая работа продолжается.
Признание значимости челябинского центра народного творчества, успеха его
руководителя состоялось на всех возможных уровнях, во всех существующих
властных вертикалях. Изменим траекторию нашей беседы с директором ЦНТ Оксаной
Громовой и пойдем неожиданным путем. 
- Оксана Михайловна, сейчас наблюдается огромный интерес к
традиционным народным промыслам, скажите, что за люди приходят к вам в центр?
- Да, любительское творчество сейчас переживает всплеск
интереса среди всех возрастов. К нам приходят абсолютно необыкновенные люди,
которые до конца не осознают собственную уникальность. Они скромны, но имеют
четкое внутреннее кредо, они точно знают, чем и как они будут заниматься.
Взрослый человек весьма осознанно подходит к выбору направления творческой
деятельности. Можно сказать, что любительское творчество – это самое осознанное
творчество.

- С чем вы связываете такой пик популярности?
- Творческий процесс сам по себе - самый короткий,
доступный и воодушевляющий путь к радости созидательного процесса, к восторгу
от успеха своих самых заветных творческих устремлений. Сегодня это невероятно
востребовано. Среди наших мастеров, специалистов есть те, кто достиг
невероятных высот в творческом развитии, получил признание на самом высоком
уровне. Невероятное вдохновение, творческий подъем отличает наших людей. И за
подтверждением далеко ходить не надо, давайте обратимся к классике. Все великие
русские художники, все гениальные российские композиторы черпали вдохновение в
своих истоках – в народных традициях, в народном творчестве. Если бы не было
такого мощного базиса, кто знает, появился бы Кандинский? Какую музыку стал бы
писать Рахманинов?
- Скажите, как традиционное творчество позволяет человеку
обрести индивидуальность, не поддаться соблазнам глобализации?
- В любой непонятной ситуации есть одно верное средство.
Надо обратиться к семейным традициям, к своим корням, вспомнить о семейных ценностях.
Это заложено в нашей культуре, это те самые скрепы, которые позволяют не
утратить себя, сохранить идентичность в молниеносно меняющемся мире. Поэтому я
всегда советую людям обратиться к традициям своего народа, развивать
традиционные ремесла, культивировать занятия семейным творчеством, поддерживать
связь поколений. Только так каждый сможем остаться человеком, сохранить свою
индивидуальность.

- Есть ли удачные примеры семейных мастерских у нас в
области?
- У нас таких много. Как раз традиционные технологии
творчества позволяют сохранять мастерство внутри семьи и передавать знания по
наследству. Совсем недавно подвели итоги Всероссийского детского фестиваля-конкурса
народных промыслов и ремесел «Данилушка», где наши самые юные мастера получили
признание и победу. Все победители – представители семей народных мастеров.
- В чем вы видите свою миссию, свое призвание?
- Знаете, на Южном Урале живет и работает чрезвычайно
много талантливых людей. Возможность помочь этим талантливым людям найти путь к
признанию, стать лидерами в своем направлении – например, в фольклоре, в
театральном искусстве, в джазовом любительском искусстве — это большое счастье.
Бесконечно радуюсь, когда наши где-то побеждают. Каждый раз невероятные эмоции,
ощущение, что это моя личная победа. Массу удовольствия приносят такие успехи.

- Вы уже восемь лет руководите центром народного творчества,
что для вас центр?
- Центр народного творчества стал для меня неожиданностью
и настоящим подарком судьбы. Всю жизнь я работаю в сфере культуры: несколько
десятков лет я работала как режиссер и руководитель проектов. И всегда рядом со
мной были многообразные замечательные любительские коллективы. Я очень
благодарна судьбе, что центр народного творчества случился в моей жизни. Чем
сложнее жизненная круговерть, тем сильнее человек ощущает потребность в
светлых, чистых эмоциях, ярких впечатлениях. А это как раз наша сфера
деятельности. Наш центр, наши специалисты, наши коллективы – мастера по
созданию позитива, добрых и светлых эмоций.

- Приятно, что новые звания получили люди, которые развивают
наш регион, повышают его статус. Что вы ощутили, когда узнали о присвоении
звания?
- Считаю, что звание присудили не только мне, это
безусловно оценка деятельности всего учреждения и тех шагов, что мы делаем на
пути развития. Лично для меня звание «Заслуженный работник культуры и искусства
Челябинской области» гораздо дороже многих других существующих в нашей стране
регалий. Получение звания оказалось очень волнительным, с гордостью буду носить
это отличие. Получить признание профессионального сообщества нашего родного
региона, дорогого стоит, это не купишь ни за какие деньги. Только упорная
работа на достижение наилучшего результата.

- Оксана Михайловна, вы уже длительное время находитесь непосредственно
внутри культурной повестки нашего региона. Скажите, как изменилась культурная жизнь
региона за этот период? 
- Нам повезло с руководителями региона. Культуру стали
замечать, обращать внимание и выделять финансирование на поддержку, на развитие
новых проектов. На моих глазах Челябинская область преобразилась: каждый район,
каждое муниципальное образование обрели свое узнаваемое лицо. Теперь глядя на
карту области я вижу не просто набор географических названий: в каждой
территории у нас есть единомышленники, готовые поддержать и сразу включиться в
организацию любого нашего мероприятия.

- Среди руководителей учреждений культуры есть какая-то
внутренняя конкуренция?
- Самое важное, что выгодно отличает Челябинскую область
от других регионов: за 20 лет сложилась настоящая команда руководителей
учреждений культуры. Конечно, происходит естественная ротация, но самое главное
- есть команда. Мы все работаем на общий результат, на повышение статуса
Челябинской области, формируем положительный имидж нашего края. В любой момент
я могу обратиться к кому-то из коллег за советом, с просьбой, и всегда получу
грамотный доброжелательный ответ. Кроме того, у нашего министра культуры
Алексея Валерьевича Бетехтина есть совершенно необыкновенный талант находить
новых руководителей, которые сразу вписываются в общую команду. Благодаря
министру у нас сложилась комфортная, благоприятная для творческого роста
атмосфера в культурном пространстве региона. 
-Министерству культуры Челябинской области скоро исполняется
20 лет. Что вы могли бы пожелать коллегам?
- Желаю им творчества, гармонии, спокойствия, семейного
благополучия. У всех есть семьи, детки маленькие и не очень. В министерстве
очень много женщин, которые состоялись как жены. Самое главное, когда у
человека дома все хорошо, тогда есть для чего жить, для чего трудиться.

Челябинский центр народного творчества хорошо знаком всем
жителям города и области. Фестивали, выставки, концерты, конкурсы,
мастер-классы – лишь видимая часть работы, проводимой сотрудниками центра.
Вдохновить на новые творческие открытия, способствовать сближению людей разных
возрастов и разный профессий, увлечь народным творчеством – приоритетные задачи
центра. Специалисты центра стремятся сохранить и передать будущим поколениям
богатое культурное наследие, преумножить его и сделать доступным для всех
жителей региона. Фото Людмилы Ковалёвой

Губернатор Челябинской области Алексей Текслер принял важное решение об учреждении звания «Заслуженный работник культуры и искусства Челябинской области». Первым обладателем почетного звания стала директор Челябинского государственного центра народного творчества Оксана Громова.

Статьи